2021-10-08 admin
旗袍
文/吴琼
张爱玲早年曾说过，就是再没有心肝的女子，说起她去年那件织锦缎夹袍的时候，也是一往情深的。作为上世纪二十年代形成的中国女性的国服，旗袍像是时间留下的痕迹，光阴的记忆在历史上流淌，似乎离我们很远，触手可及的温度，又仿佛离我们很近。它撑得起大幅的画卷，优雅从容的展现。穿旗袍的女子，酝酿着“最是一年春好处”的繁华，衬托出“江天一色无纤尘”的大气，诸如宋美龄。旗袍像是江南的轻风细雨，杨枝柳条从你脸颊上拂过，温柔婉约的唱着一首动听的歌，那不是谁都能听得懂的，是清泉流过山涧的叮咚作响，是莺燕飞过西湖的呢喃软语。穿旗袍的女子，一颦一笑中带着风花雪月的浪漫和“万绿丛中一点红”的灵动，诸如林徽因。旗袍像是情感的影像记录，伴随着高跟鞋有节奏的声响，哒哒的穿透了心灵的最底层。穿旗袍的女子，踩着无限的伤怀，眼里噙满了幽怨，脸上却一滴泪也没有，朱唇紧闭，皓齿轻咬，凝眉深锁，口红勾勒出嘴唇优美的轮廓。单看背影，便已知其美丽，知其伤心，诸如阮玲玉。旗袍像是一个古老的故事，挂在夜空中便成了三十年前的月亮，嵌在墙壁上便成了一幅风景画，洒在地上是床前明月光，印在心口上那是一颗朱砂痣。穿旗袍的女子，脸上写满了心事，却没有人能成为她心事中的主角，想要超凡脱俗，却偏偏低落在最俗的尘埃里，很低很低，但她心里却是喜欢的。一直以来，她都在灵魂深处独自进行着一场心灵的独舞，跳的太高了便没有了舞伴，只能一个人沉浸在古老的故事中，与旗袍诉说着自己的心事，诸如张爱玲。
旗袍本身就是一种艺术，也是一门学问。精细的手工制作，分圆襟旗袍、直襟旗袍、方襟旗袍、琵琶襟旗袍、双圆襟旗袍、双开襟旗袍，集各种刺绣、镶、嵌、滚等工艺为一体，仅衣边的工艺处理手法就分单色镶边、单色滚边、滚嵌边、嵌边、混合边、三色镶边等。最值得研究的是旗袍的盘扣，盘扣也称盘纽，作为一种传统的衣饰手段曾风靡一时，按照旗袍样式来分，分为长袖盘扣、短袖盘扣、对襟盘扣、斜襟盘扣，按照盘织的花样来分，成为盘花，有模仿动植物的菊花扣、梅花扣、金鱼扣，盘结成文字的吉字扣、寿字扣、囍字扣，也有几何图形的一字扣、波形扣、三角扣等。到如今，它已不仅仅是连接衣襟的一种功能，更是装饰的点睛之笔，生动地表现着旗袍深刻的意蕴、内涵、主题和趣味，是中国传统的一种符号和一个缩影。
穿旗袍的女子，背后都会有一个故事，这故事也许感动不了全世界，但却足以感动她自己。妖娆时如彩蝶在百花丛中翩翩起舞；内敛处如江南梅雨时节低声细诉；感怀里如海岛冰轮初见，独上秦楼，独自凭阑；孤寂中如珠光玉彩，温润通透，虽在暗处，却难掩其风韵别致，心里藏着一个人却不得见，“愿随车马饰，常伴得耀君”。
三十年前的故事没有完，也完不了，风景画盯着它看的太久太认真了，任是谁便也走了近去，成为其中的一部分，而你我演绎的故事，也不过就是盛开在尘世间的红玫瑰与白玫瑰。一花一世界，一叶一菩提，旗袍便是女人的另一个世界。
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