《在群山之间》封面。

　　受访者简介 陈涛 中国作家协会会员，文学博士，从事中国现当代文学研究、评论工作与散文写作。现为中国作家网总编辑。先后执笔多个省部级研究课题。在《人民日报》《光明日报》《文艺报》《人民文学》《当代作家评论》等报纸杂志上发表过大量的散文、评论作品。著有非虚构作品《山中岁月》《在群山之间》。作品入选中国作协重点作品扶持项目、中宣部主题出版重点出版物选题。曾荣获冰心散文奖。主编有《中国青春文学典藏书系》《灯盏》等。2021年2月，荣获“全国脱贫攻坚先进个人”称号。

　　本报记者 高 爽

　　核心提示

　　消除贫困，是中华民族千百年来的夙愿。党的十八大以来，国家组织实施了人类历史上规模最大、力度最强的脱贫攻坚战，并在2020年取得了全面胜利。这一非凡过程，为文艺工作者普遍关注，也成为众多文艺作品的主题。

　　当脱贫攻坚进入文学书写，写什么大体清晰，而如何写，就显得更为重要。

　　兼具作家与一线扶贫工作者双重身份的中国作家网总编辑陈涛日前出版的散文集《在群山之间》，就是众多书写脱贫攻坚主题的优秀文学作品中的一部。

　　围绕脱贫攻坚题材文学创作，记者与陈涛展开对谈。

　　一个写作者，不仅要做到“身入”“心入”，更要最终达到“情入”，而“情入”是最难的

　　本报记者：近几年，随着脱贫攻坚工作的不断深入，以此为题材的文学作品也陆续出现。就您目光所及，怎么评价这些作品的总体水平与特色？

　　陈涛：在全国脱贫攻坚过程中，广大作家没有缺席，他们深入脱贫攻坚一线，以作家或者工作人员的身份深度参与其中。近年来，以此为题材的作品很多，包括小说、诗歌，不过也如你所说，更多的是纪实性作品，因为纪实性作品可以更直观、更迅速地展示我们脱贫攻坚的伟大成就和中华民族的精神风貌。我所在的中国作家协会就与国务院扶贫办（现国家乡村振兴局）合作推出了一系列脱贫攻坚题材的报告文学作品。

　　坦白来讲，在所有以此为题材的文学作品当中，有相当大一部分的作品仅仅停留在记录与呈现这段历程，但是真正优秀的作品，是既要围绕这个主题，又要超越它，切记不可主题先行。不管是什么主题的文学创作，首先是文学，都应该是在记录与展示的基础上，传递我们这个民族蓬勃向上、不屈不挠的精神力量。

　　本报记者：从您自己的创作经验来看，这类题材作品创作的优势和难度在哪里？

　　陈涛：时代为作家提供了丰富的创作素材。我个人认为，这类作品的完成度主要取决于情感投入的程度。一个写作者，面对写作的对象，面对那方土地以及活生生的人群，不仅要做到“身入”“心入”，更要最终达到“情入”，而“情入”是最难的。这类题材优秀的作品，不仅要有宏阔的视野、丰富的素材、娴熟的技巧，更重要的是要真正融入那片土地，实现与当地群众的情感融通，唯有如此，作品才是鲜活耐读的。

　　乡村有它内在的坚固的缓慢的运行逻辑，并不会被轻易打断或加速。在它面前，我觉得自己没有资格站在主位

　　本报记者：近年来，我们读了不少以脱贫攻坚为内容的作品。其中大部分是作家创作的，您的这本《在群山之间》是少见的作为扶贫干部和亲历者创作的。旁观者的观察视角和亲历者的视角还是有很大不同的。《在群山之间》中，很多篇章让人读得饶有兴致。比如《大地上的孩子》中，那几个小姑娘，害羞得不说话，告诉她们会带毽子来给她们玩，转身上楼时，身后传来她们兴奋的叫声，特别有画面感。扶贫干部与当地群众的接触，您在书中有大量描写。我觉得您在这件事上花费了很多笔墨，是有意而为之吗？它何以如此重要？

　　陈涛：我在作品中这样处理，既有主观的考量，又有被动的思索。作为一名人生地不熟的扶贫干部，到当地挂职，必然会遇到客观存在的问题，即融入问题。所以，我首先要做的并不是着手开展扶贫工作，而是适应当地的环境、饮食、工作节奏、思维习惯等等。譬如我用了8个月的时间才可以与当地人进行语言上的顺畅交流，生活上的种种不适、机关生活与基层工作方式的截然区别等也需要逐一适应，需要双方的磨合。这些方面的内容都会很自然地出现在作品中。