本期诗人：林旭埜/蔡小敏/楚河/黄春龙/

余史炎/覃可/罗弘/青蛇

乌鸦写诗 ll 林旭埜

几只乌鸦

慢悠悠地，在雪地行走

留下的爪印，宛如一行行诗

这些黑色写手的分行文字

究竟该定义为白色

还是黑色？

雪克：黄春龙是这样点评的：诗人惊喜地发现，乌鸦写诗是一件有寓意的事情。神鸟乌鸦俨然文化意象里的一个讽刺符号，它在雪地里写下一行行诗，究竟是否颠倒了黑白？－－我补充一句：白中有黑、黑中有白，黑白的强烈对比，让这首短制的信息量不一般地膨胀起来。

老会计 ll 蔡小敏

移交了所有业务

下个月，他就退休了

想起这四十年来

没出过差错的每一笔账

他有些得意。

午休时间，办公室空荡荡的

他还在清理多年累积的杂物

最后，从抽屉底层

拽出厚厚一叠离婚协议书

塞进了碎纸机

作为一名老会计

耗尽她的一辈子

也是他的得意之作

雪克：口语诗歌就有这种功能：不用形容不用夸张，却可以打开另一个层面的诗意。一个开头看似严谨认真的老会计，私生活却那么刻薄乖张。读完，我沉默了好久，也联想到生活中很多的阴险人物。蔡小敏这首诗的好就在于：出人意料。

信 仰 ll 楚 河

这是一个众神死亡的春天的夜晚

好多人在此时恢复性别

她们都是人世间可爱的女性

她们胸部饱满屁股肥大

她们蜂拥着走出工业区

奔向做国王的丈夫

雪克：用一种调侃式的语调反讽后工业时代的女人，这是我们熟悉的场景，这是可悲的中国式女人。是她们本身愚蠢？还是时代的兑变欠缺？

春天里 ll 黄春龙

远山近了，丢失的事物陆续回来

桃花开在溪边

水鸟欢叫着发情

没落的家族精神焕发

老厝在雨雪后

撑开更多缝隙迎接光芒

枯坐的人

看见野地的秘密被打开

颜色渐衰又盛，形态或方或圆

她们似曾相识

又彼此陌生

穿堂而过的阳光平淡无奇

雪克：除了季节更替、日月轮回，黄春龙冷峻的目光里，一切都似无改变。这是本质的现象，这是本质的诗写。意象诗能打破伪抒情，用好语感揭示世相的丑陋、生存的不堪，实属难得。

怀旧者 ll 余史炎

这么多年了

人们已经忘记了青春

和路上的羞涩

难道许多话要在歌曲中

诉说

没有，你醉了

我背你回少年的亭台

不看星星和月亮

我只看消逝的背影

和淡忘的村庄

雪克：怀旧者不局限诗人自己，而多了一个「你」，这就让诗歌更具叙述的可能性和空间容量。余史炎这一首，语言并不复杂，但「你」是谁？为什么要把话唱成歌？为什么还要回少年的亭台？这些问题提供的出口，让我们看到诗歌的沧桑背后，有一簇令人唏嘘的浪漫之花绽放。

在情侣路 ll 覃 可

一抹晚霞，将我的滚滚红尘

烧成灰烬

阵阵的涛声，淘尽所有名字与生平

淘不尽枕边的低语

身处情侣路，我想做个尘世里多余的人

我登石景山，把玩菩提手串

把杂念摁下去，上山的路

留给了后来的行人

我指这片水域为画

野狸岛和九洲岛，是两枚落款印章

不添上时辰，只添红烛与酒

我把香炉湾的清香点燃

雪克：覃可这首，很有后天下之乐而乐的意味，这是一个诗人的浪漫和善良。在表现手法上，覃可一洗情侣路的奶油气和脂粉味，挑选相得益彰的意象，写得稳健、有嚼劲，为情侣路注入了新的气息。

生活胶片 ll 罗 弘

性是有线条的

关闭窗外

就像爱有湿度一样

呻吟是有轮廓的

不会被连绵的雨天雾化

空气松弛的间隙

树林和肉体被再次擦亮

雪克：这首《生活胶片》是一帧帧的镜头，而且是活的、彩色的镜头。叙述的节制并不影响语言的跳跃。作者罗弘现居于深圳。

听度母心咒的下午 ll 青 蛇

在那里

事情总是更加离奇

树林里飘过一队穿黄衣的人

离傍晚还有两小时

人们真年轻

有雨后树叶的味道

城市的房顶全部飞走了

蚂蚁、蜗牛、狮子

鱼贯进入大厅

雪克：青蛇这首诗的安详、澄澈，已到了化境之界。一种入定后的升腾和悲悯，有序浮现、多维交叠，既有凡尘的影像，又有宗教的份量。斯人已逝，读诗悼念！

诗人简介：雪克，业余分行文字爱好者，无派别，不凑热闹。主编过诗报、诗选，出版过诗合集和个人诗集，有诗作被译成英、德、韩文，入选过《中国最佳诗歌》《新世纪诗典》《江湖》等各种选本。现居揭阳。